[Image : Visions transatlantiques, Juliette Lusven (2024)]
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Sous la surface : une étude Solaristique @ Sporobole [CHANTIER IA 2]
Pouvons-nous vraiment considérer la surface des choses sans soulever l’enjeu de leurs profondeurs? Pensons ici en termes de profondeurs plurielles, à l’image de notre monde et de ses multiples réalités parallèles, de son prisme de perspectives auxquelles nous n’accédons jamais entièrement. Semblablement, ce que l’intelligence artificielle (IA) exprime à l’écran provient de profondeurs auxquelles nous n’avons pas accès : une boîte noire qui demeure à ce jour opaque. Le « mystère » algorithmique de l’IA se déploie ainsi selon une certaine verticalité partant d’un fond insondable vers l’émergence d’une superficie mouvante. Cette relation surface-profondeur est la dialectique essentielle permettant l’apparition de l’impensé qui caractérise l’imaginaire de l’IA.
Le Solaris de Tarkovski (1972), inspiré du roman éponyme (1961) de l’écrivain polonais Stanislaw Lem (1921-2006), est considéré comme l‘un des plus importants films de science-fiction de l’histoire du cinéma. L’océan protoplasmique de la planète Solaris, qui fait l’objet d’études lors d’une mission spatiale, semble avoir une emprise sur l’état psychologique de l’équipage : il génère la manifestation d’entités issues de la mémoire de chaque membre – à l’image de jumeaux numériques. Imaginée il y a plus de 60 ans, cette mer consciente, créatrice et agissante – dont la solaristique est l’étude – fait étrangement écho au magma algorithmique de l’IA et à l’imaginaire qui s’en dégage. Cette même IA qui occupe maintenant un espace grandissant jusque dans le détail de nos existences, tant en surface qu’en profondeur.
L’œuvre vidéo Waves 2.0: Terra (2023) de Memo Akten évoque cette surface trouble qui laisse deviner une agitation sous-jacente. Réalisée à l’aide de simulation informatique et d’intelligence artificielle, elle s’inscrit dans une série en cours de création depuis une dizaine d’années. S’appuyant sur l’histoire des études artistiques et scientifiques des océans et de ses vagues, l’œuvre s’inspire notamment de grands maîtres de la peinture tels que Turner et Hokusai. Simulation sophistiquée et délicate d’un phénomène naturel, non moins complexe – celui des océans – cette mise en scène, à la fois dramatique et contemplative, nous invite à revisiter nos perspectives communes.
Puissant symbole du sublime en art, l’humeur changeante de l’océan suggère la rencontre de forces fondamentales et imprévisibles qui agissent dans l’ombre. Ce que laisse voir sa surface peut tromper sur l’activité interne qui en module les miroitements : une « intelligence » intérieure est à l’œuvre, laquelle contient tous les possibles pouvant s’ancrer, se matérialiser et émerger à l’existence. À l’image de la mer de Solaris, les manifestations de vagues, d’écume et d’autres « événements » en surface sont comme autant d’expressions visibles de la force de calcul sous-marine qui en génère la complexité de textures, de lumière et de mouvement.
L’installation Visions Transatlantiques (2022) de Juliette Lusven dévoile, quant à elle, les profondeurs de cet océan et ce qu’il contient au-delà de ses qualités organiques. Il s’agit d’un ensemble complexe d’écrans et de projections entrelacés, à travers lesquels circule et s’articule un contenu visuel qui puise ses sources dans le programme informatique « Sonder (le monde) » spécifiquement conçu pour investiguer la topographie sous-marine du réseau Internet. Cette infrastructure transatlantique, point d’appui de notre connectivité mondiale, aussi concrète qu’imperceptible, soulève la question du mythe de l’immatérialité technologique.
Mimesis d’une mise en réseau que permet la fibre optique, le câblage de l’installation trace les contours d’un espace de réflexion autour de nos écosystèmes océanique et terrestre, et la manière dont ils négocient leur cohabitation avec notre réalité hyperconnectée. Telle une étude solaristique – dans laquelle la mer fictive de Solaris se trouve scrutée, évaluée, explorée, analysée – l’œuvre fonctionne comme un instrument qui permet de sonder cet univers sous-jacent où opèrent des processus de transmission d’information. Sous la surface – de l’océan comme de l’écran – se trouve ce système, cette structure qui conditionne l’existence d’Internet et, par défaut, celle des processus d’IA.
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Under the Surface: A Solaristic Study @ Sporobole [CHANTIER IA 2]
Can we really consider the surface of things without raising the issue of their depths? Let’s think in terms of plural depths, like our world and its multiple parallel realities, its prism of perspectives to which we never fully gain access. Similarly, what artificial intelligence (AI) expresses on screen comes from depths to which we have no access: a black box that remains opaque to this day. The algorithmic “mystery” of AI thus unfolds vertically, from an unfathomable depth to the emergence of a moving surface. This surface-depth relationship is the essential dialectic that enables the emergence of the unthought that characterizes the AI imaginary.
Tarkovsky’s Solaris (1972), based on the novel of the same name (1961) by Polish writer Stanislaw Lem (1921-2006), is considered one of the most important science-fiction films in the history of cinema. The protoplasmic ocean of the planet Solaris, studied during a space mission, seems to have a hold on the crew’s psychological state: it generates the manifestation of entities from their memories – like digital twins. Imagined more than 60 years ago, this conscious, creative and active sea – whose solaristics is the study – eerily echoes the algorithmic magma of AI and the imaginary that emerges from it. The same AI that now occupies a growing space in the details of our lives, both above and below the surface.
Memo Akten’s video work Waves 2.0: Terra (2023) evokes this hazy surface, hinting at an underlying turmoil. Produced using computer simulation and artificial intelligence, it is part of a series that has been in progress for the past ten years. Drawing on the history of artistic and scientific studies of the oceans and their waves, the work is inspired by the great masters of painting such as Turner and Hokusai. A sophisticated and delicate simulation of a no less complex natural phenomenon – that of the oceans – this dramatic yet contemplative staging invites us to revisit our shared perspectives.
A powerful symbol of the sublime in art, the changing mood of the ocean suggests the encounter of fundamental, unpredictable forces operating in the shadows. And what can be seen on its surface can deceive us about the internal activity that modulates its shimmering surface: an inner “intelligence” is at work, containing all the possibilities that can take root, materialize and emerge into existence. Like the sea in Solaris, waves, foam and other surface “events” are visible expressions of the underwater calculating force that generates the complexity of textures, light and movement.
Juliette Lusven’s installation Transatlantic Visions (2022) reveals the depths of this ocean and what it contains beyond its organic qualities. It consists of a complex set of interlaced screens and projections, through which visual content is circulated and articulated, drawing on the computer program “Sounding (the World)”. The latter is specifically designed to investigate the underwater topography of the Internet. It is this transatlantic infrastructure that is investigated here, the fulcrum of our global connectivity, as concrete as it is imperceptible – the myth of technological immateriality being questioned and examined at the same time.
A mimesis of the networking made possible by fiber optics, the installation’s interconnected cabling outlines a space for reflection on our oceanic and terrestrial ecosystems, and how they negotiate their cohabitation with our hyperconnected reality. Like a solaristic study – in which the fictitious sea of Solaris is scrutinized, evaluated, explored and analyzed – the work functions as an instrument for probing this underlying universe where information transmission processes operate. Beneath the surface – of both the ocean and the screen – lies this system, this structure that conditions the existence of the Internet, and by default that of AI processes.
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NATHALIE BACHAND 
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